140 thema 14

1. a dallamhúr (Melodiesaite) – die Melodiesaite

1. A citera dallamhúrjait a bal kéz hüvelykujja nyomja le. – Die Melodiesaiten der Zither drückt der linke Daumen nieder.

2. A tekerőlant dallamhúrját a billentyűk érintői rövidítik meg. – Die Melodiesaite der Drehleier wird von den Tangenten der Tasten verkürzt.

3. Ha a dallamhúr nincs pontosan hangolva a kísérőhúrokhoz, az egész hangszer hamisan szól. – Wenn die Melodiesaite nicht genau zu den Begleitsaiten gestimmt ist, klingt das ganze Instrument falsch.

2. a bordóhúr / a kísérőhúr (Bordunsaite) – die Bordunsaite

1. A bordóhúr folyamatosan egyetlen mély hangot ad. – Die Bordunsaite gibt ständig einen einzigen tiefen Ton.

2. A citera kísérőhúrjai együtt zengenek a dallammal. – Die Begleitsaiten der Zither klingen mit der Melodie zusammen.

3. A bordóhúr állandó hangja adja a népzene sajátos, archaikus hangzását. – Der ständige Ton der Bordunsaite verleiht der Volksmusik ihren eigentümlichen, archaischen Klang.

3. a recsegőhúr és a kutya (Schnarrsaite und Schnarrsteg) – die Schnarrsaite und der Schnarrsteg („Hund“)

1. A tekerőlant recsegőhúrja egy mozgó kis húrlábon, a kutyán fekszik. – Die Schnarrsaite der Drehleier liegt auf einem beweglichen kleinen Steg, dem „Hund“.

2. A kerék hirtelen meglökésekor a kutya felpattan és recseg. – Wenn man das Rad ruckartig antreibt, springt der Hund hoch und schnarrt.

3. A recsegtetés a magyar tekerőjátékban a tánc ritmusát adja. – Das Schnarren gibt im ungarischen Drehleierspiel den Rhythmus des Tanzes vor.

4. a sípszár (Spielpfeifenstock) – der Spielpfeifenstock

1. A magyar duda sípszárában két furat van. – Im Spielpfeifenstock des ungarischen Dudelsacks gibt es zwei Bohrungen.

2. A sípszár tetejét gyakran faragott kecskefej díszíti. – Den oberen Teil des Spielpfeifenstocks ziert oft ein geschnitzter Ziegenkopf.

3. A dudakészítők szerint a sípszár pontos kifúrása a legnehezebb munkafázis. – Laut den Dudelsackbauern ist das genaue Ausbohren des Spielpfeifenstocks der schwierigste Arbeitsschritt.

5. a kontrasíp (Kontrapfeife) – die Kontrapfeife

1. A kontrasíp a dallamsíp mellett ritmikusan váltogatja két hangját. – Die Kontrapfeife wechselt neben der Melodiepfeife rhythmisch zwischen ihren zwei Tönen.

2. A kontrasíp nélkül a dudazene elveszítené jellegzetes lüktetését. – Ohne die Kontrapfeife würde die Dudelsackmusik ihren typischen Puls verlieren.

3. A kontrasíp a magyar duda egyik sajátossága, amely sok más európai dudán nem található meg. – Die Kontrapfeife ist eine Besonderheit des ungarischen Dudelsacks, die es bei vielen anderen europäischen Dudelsäcken nicht gibt.

6. a bőgősíp (Bordunpfeife) – die Bordunpfeife

1. A bőgősíp két oktávval mélyebben szól a dallam alaphangjánál. – Die Bordunpfeife klingt zwei Oktaven tiefer als der Grundton der Melodie.

2. A bőgősíp hosszú, és a dudás vállán nyugszik. – Die Bordunpfeife ist lang und ruht auf der Schulter des Dudelsackspielers.

3. A bőgősíp folyamatos zúgása egyfajta hangtalajt teremt, amelyre a dallam ráépül. – Das ständige Brummen der Bordunpfeife schafft eine Art Klanggrund, auf dem die Melodie aufbaut.

7. az átfúvás (Überblasen) – das Überblasen

1. Átfúvással a furulyán magasabb hangokat lehet megszólaltatni. – Durch Überblasen kann man auf der Flöte höhere Töne erklingen lassen.

2. A hosszú furulya kevés ujjlyuka ellenére az átfúvás révén gazdag hangkészletű. – Die lange Hirtenflöte hat trotz weniger Grifflöcher durch das Überblasen einen reichen Tonvorrat.

3. Az átfúvás technikája pontos légáramot kíván, különben a hang a felhangok között ugrál. – Die Technik des Überblasens erfordert einen genauen Luftstrom, sonst springt der Ton zwischen den Obertönen hin und her.

8. az ütőgardon (Schlagcello) – das Schlagcello

1. Az ütőgardon a gyimesi csángók ritmushangszere. – Das Schlagcello ist das Rhythmusinstrument der Gyimeser Tschangos.

2. Az ütőgardon húrjait bottal ütik, és időnként kézzel megrántják. – Die Saiten des Schlagcellos schlägt man mit einem Stock und reißt sie von Zeit zu Zeit mit der Hand an.

3. Bár az ütőgardon csellóra hasonlít, valójában inkább a dob szerepét tölti be a zenekarban. – Obwohl das Schlagcello einem Cello ähnelt, übernimmt es in der Kapelle eigentlich eher die Rolle der Trommel.

9. a húrkórus (Saitenchor) – der Saitenchor

1. A cimbalmon egy hanghoz több húr tartozik, ezt húrkórusnak nevezik. – Auf dem Cimbalom gehören zu einem Ton mehrere Saiten, das nennt man Saitenchor.

2. A koboz húrjai is párosával, húrkórusokban futnak. – Auch die Saiten der Koboz verlaufen paarweise in Saitenchören.

3. A húrkórusok hangolása különösen időigényes, mert minden húrnak pontosan egyeznie kell a többivel. – Das Stimmen der Saitenchöre ist besonders zeitaufwendig, weil jede Saite genau mit den anderen übereinstimmen muss.

10. a tompítópedál (Dämpferpedal) – das Dämpferpedal

1. A koncertcimbalmot tompítópedállal lehet elnémítani. – Das Konzertcimbalom kann man mit dem Dämpferpedal zum Schweigen bringen.

2. A régi népi cimbalmon még nem volt tompítópedál. – Auf dem alten Volkscimbalom gab es noch kein Dämpferpedal.

3. A tompítópedál bevezetése tette lehetővé, hogy a cimbalom a szimfonikus zenekarban is helyet kapjon. – Erst die Einführung des Dämpferpedals ermöglichte es, dass das Cimbalom auch im Sinfonieorchester einen Platz bekam.

11. a kettős nádnyelv / az egyszeres nádnyelv (Doppelrohrblatt / einfaches Rohrblatt) – das Doppelrohrblatt / das einfache Rohrblatt

1. Az oboa kettős nádnyelvvel, a klarinét egyszeres nádnyelvvel szól. – Die Oboe klingt mit einem Doppelrohrblatt, die Klarinette mit einem einfachen Rohrblatt.

2. A régi tárogató kettős nádnyelvű volt, a mai egyszeres nádnyelvű. – Das alte Tárogató hatte ein Doppelrohrblatt, das heutige hat ein einfaches.

3. A nádnyelv típusa alapvetően meghatározza a hangszer hangszínét és megszólaltatásának nehézségét. – Die Art des Rohrblatts bestimmt grundlegend die Klangfarbe des Instruments und wie schwer es anspricht.

12. a kúpos furat (konische Bohrung) – die konische Bohrung

1. A tárogató kúpos furatú hangszer. – Das Tárogató ist ein Instrument mit konischer Bohrung.

2. A kúpos furat miatt a hangszer oktávra fúj át, nem duodecimára, mint a klarinét. – Wegen der konischen Bohrung überbläst das Instrument in die Oktave, nicht in die Duodezime wie die Klarinette.

3. A kúpos és a hengeres furat közötti különbség megmagyarázza, miért szól másképp a szaxofon és a klarinét. – Der Unterschied zwischen konischer und zylindrischer Bohrung erklärt, warum Saxophon und Klarinette anders klingen.

13. a kontra / a háromhúros brácsa (Kontra / dreisaitige Bratsche) – die Kontra (Begleitbratsche)

1. A kontrás egy háromhúros brácsán akkordokat játszik. – Der Kontra-Spieler spielt auf einer dreisaitigen Bratsche Akkorde.

2. A kontra húrlába szinte egyenes, hogy három húr egyszerre szólhasson. – Der Steg der Kontra ist fast gerade, damit drei Saiten gleichzeitig klingen können.

3. A kontrázásnál nem a szép hang, hanem a táncot hajtó lüktetés a legfontosabb. – Beim Kontraspiel ist nicht der schöne Ton, sondern der den Tanz antreibende Puls das Wichtigste.

14. a dörzsdob / a köcsögduda (Reibtrommel) – die Reibtrommel

1. A köcsögduda a dörzsdobok közé tartozik. – Die Köcsögduda gehört zu den Reibtrommeln.

2. A köcsögduda nádszálát nedves kézzel dörzsölik. – Das Schilfrohr der Köcsögduda reibt man mit nasser Hand.

3. A dörzsdob brummogó hangja a téli szokások, például a regölés elmaradhatatlan kísérője volt. – Der brummende Klang der Reibtrommel war ein unverzichtbarer Begleiter der Winterbräuche, etwa des Regös-Brauchs.

15. a basszusgerenda (Bassbalken) – der Bassbalken

1. A basszusgerenda a hegedű tetejének belső oldalán fut. – Der Bassbalken verläuft auf der Innenseite der Geigendecke.

2. A basszusgerenda a mély húrok alatt erősíti a szerkezetet. – Der Bassbalken verstärkt die Konstruktion unter den tiefen Saiten.

3. A régi hegedűkben a basszusgerendát gyakran kicserélték, mert a nagyobb húrfeszítés erősebb gerendát kívánt. – In alten Geigen wurde der Bassbalken oft ausgetauscht, weil die stärkere Saitenspannung einen kräftigeren Balken verlangte.

16. a lélek (Stimmstock) – der Stimmstock

1. A lélek egy vékony fenyőpálca a hegedű belsejében. – Der Stimmstock ist ein dünnes Fichtenstäbchen im Inneren der Geige.

2. A lelket nem ragasztják be, csak a feszítés tartja a helyén. – Der Stimmstock wird nicht eingeleimt, nur die Spannung hält ihn an seinem Platz.

3. A lélek néhány tized milliméteres elmozdítása is hallhatóan megváltoztatja a hangszer hangját. – Schon eine Verschiebung des Stimmstocks um wenige Zehntelmillimeter verändert hörbar den Klang des Instruments.

17. a káva (Zargen) – die Zargen

1. A káva köti össze a hegedű tetejét és hátát. – Die Zargen verbinden Decke und Boden der Geige.

2. A kávát gőzzel hajlítják a megfelelő formára. – Die Zargen werden mit Dampf in die richtige Form gebogen.

3. Ha a káva megreped, a javítás különösen kényes, mert a fa itt nagyon vékony. – Wenn die Zargen reißen, ist die Reparatur besonders heikel, weil das Holz hier sehr dünn ist.

18. a rezonáns lucfenyő (Resonanzfichte) – die Resonanzfichte / das Klangholz

1. A hegedű tetejét rezonáns lucfenyőből készítik. – Die Geigendecke wird aus Resonanzfichte gefertigt.

2. A rezonáns lucfenyő lassan, magas hegyekben nő, ezért sűrűek az évgyűrűi. – Resonanzfichte wächst langsam in hohen Bergen, deshalb sind ihre Jahresringe dicht.

3. A jó minőségű rezonáns lucfenyő egyre ritkább, ami a hangszerkészítők számára komoly gondot jelent. – Hochwertige Resonanzfichte wird immer seltener, was für die Instrumentenbauer ein ernstes Problem darstellt.

19. a hasítás (Spalten) – das Spalten

1. A hangszerfát nem fűrészelik, hanem hasítják. – Das Tonholz wird nicht gesägt, sondern gespalten.

2. A hasítás megőrzi a fa természetes szálirányát. – Das Spalten bewahrt den natürlichen Faserverlauf des Holzes.

3. A hasított fa ugyan több hulladékkal jár, de stabilabb és jobban rezeg. – Gespaltenes Holz bringt zwar mehr Abfall mit sich, ist aber stabiler und schwingt besser.

20. az olajlakk és a spirituszlakk (Öllack und Spirituslack) – der Öllack und der Spirituslack

1. Az olajlakk lassan szárad, a spirituszlakk gyorsan. – Öllack trocknet langsam, Spirituslack schnell.

2. Sok hegedűkészítő az olajlakkot tartja a legszebbnek. – Viele Geigenbauer halten Öllack für den schönsten.

3. A spirituszlakk felvitele nagy ügyességet kíván, mert könnyen csíkos lesz. – Das Auftragen von Spirituslack erfordert viel Geschick, weil er leicht streifig wird.

21. az öntöttvas keret (Gussrahmen) – der Gussrahmen

1. Az öntöttvas keret tartja a zongorahúrok húzóerejét. – Der Gussrahmen hält die Zugkraft der Klaviersaiten.

2. Az öntöttvas keret miatt a zongora nagyon nehéz. – Wegen des Gussrahmens ist das Klavier sehr schwer.

3. Az öntöttvas keret bevezetése a 19. században tette lehetővé a nagyobb húrfeszítést és a hangosabb hangot. – Die Einführung des Gussrahmens im 19. Jahrhundert ermöglichte eine höhere Saitenspannung und einen lauteren Klang.

22. a rezonánsfenék (Resonanzboden) – der Resonanzboden

1. A rezonánsfenék a zongora húrjai alatt fekszik. – Der Resonanzboden liegt unter den Saiten des Klaviers.

2. A rezonánsfenék vékony lucfenyő lapból készül. – Der Resonanzboden besteht aus einer dünnen Fichtenplatte.

3. Ha a rezonánsfenék megreped, a zongora hangja zörgővé és fakóvá válhat. – Wenn der Resonanzboden reißt, kann der Klang des Klaviers scheppernd und fahl werden.

23. a kalapácsmechanika (Hammermechanik) – die Hammermechanik

1. A kalapácsmechanika a billentyű mozgását viszi át a kalapácsra. – Die Hammermechanik überträgt die Bewegung der Taste auf den Hammer.

2. A kalapácsmechanikát rendszeresen be kell szabályozni. – Die Hammermechanik muss regelmäßig reguliert werden.

3. A hangversenyzongorák kalapácsmechanikája lehetővé teszi, hogy ugyanazt a hangot nagyon gyorsan megismételjük. – Die Hammermechanik von Konzertflügeln ermöglicht es, denselben Ton sehr schnell zu wiederholen.

24. a tompító (Dämpfer) – der Dämpfer

1. A tompító a billentyű elengedésekor elnémítja a húrt. – Der Dämpfer bringt die Saite beim Loslassen der Taste zum Schweigen.

2. A zengetőpedál felemeli az összes tompítót. – Das Fortepedal hebt alle Dämpfer an.

3. Ha egy tompító filce elkopik, a hang a billentyű elengedése után is tovább zeng. – Wenn der Filz eines Dämpfers abgenutzt ist, klingt der Ton auch nach dem Loslassen der Taste weiter.

25. intonálni (intonieren) – intonieren (Klang des Hammerfilzes regulieren)

1. A zongorahangoló a kemény kalapácsfilcet tűvel intonálja. – Der Klavierstimmer intoniert den harten Hammerfilz mit einer Nadel.

2. Intonálás után a zongora hangja lágyabb és kiegyenlítettebb lett. – Nach dem Intonieren wurde der Klang des Klaviers weicher und ausgeglichener.

3. A jó intonálás legalább annyira fontos, mint a hangolás, mégis sok tulajdonos nem is tud róla. – Eine gute Intonation ist mindestens so wichtig wie das Stimmen, dennoch wissen viele Besitzer nicht einmal davon.

26. a lebegés (Schwebung) – die Schwebung

1. Két majdnem egyforma hang között lebegés hallható. – Zwischen zwei fast gleichen Tönen ist eine Schwebung zu hören.

2. A hangoló a lebegések számolásával állítja be a hangközöket. – Der Stimmer stellt die Intervalle ein, indem er die Schwebungen zählt.

3. Minél gyorsabb a lebegés, annál nagyobb az eltérés a két hang frekvenciája között. – Je schneller die Schwebung, desto größer ist die Abweichung zwischen den Frequenzen der beiden Töne.

27. az egyenletes temperálás (gleichstufige Stimmung) – die gleichstufige Stimmung

1. A mai zongorákat egyenletes temperálással hangolják. – Die heutigen Klaviere werden gleichstufig gestimmt.

2. Az egyenletes temperálásban az oktáv tizenkét egyenlő félhangra oszlik. – In der gleichstufigen Stimmung wird die Oktave in zwölf gleiche Halbtöne geteilt.

3. Az egyenletes temperálás kompromisszum: minden hangnem használható, de egyik sem teljesen tiszta. – Die gleichstufige Stimmung ist ein Kompromiss: Jede Tonart ist brauchbar, aber keine ist ganz rein.

28. a középhangú temperálás (mitteltönige Stimmung) – die mitteltönige Stimmung

1. A középhangú temperálásban a nagy tercek tiszták. – In der mitteltönigen Stimmung sind die großen Terzen rein.

2. A reneszánsz orgonákat gyakran középhangú temperálással hangolták. – Renaissance-Orgeln wurden oft mitteltönig gestimmt.

3. A középhangú temperálás hátránya, hogy néhány hangnemben elviselhetetlen „farkasquint” szól. – Der Nachteil der mitteltönigen Stimmung ist, dass in einigen Tonarten eine unerträgliche Wolfsquinte erklingt.

29. a püthagoraszi komma (pythagoreisches Komma) – das pythagoreische Komma

1. Tizenkét tiszta kvint nem ad ki pontosan hét oktávot, a különbség a püthagoraszi komma. – Zwölf reine Quinten ergeben nicht genau sieben Oktaven, der Unterschied ist das pythagoreische Komma.

2. A püthagoraszi kommát a hangolási rendszerek különbözőképpen osztják el. – Die Stimmungssysteme verteilen das pythagoreische Komma auf unterschiedliche Weise.

3. A püthagoraszi komma problémája évszázadokon át foglalkoztatta a zeneelméletírókat. – Das Problem des pythagoreischen Kommas beschäftigte die Musiktheoretiker jahrhundertelang.

30. a regiszter (Register) – das Register (der Orgel)

1. Az orgonista a regiszterek kihúzásával választja ki a hangszínt. – Der Organist wählt die Klangfarbe durch Ziehen der Register aus.

2. Egy nagy orgonának akár száz regisztere is lehet. – Eine große Orgel kann bis zu hundert Register haben.

3. A regiszterek ügyes kombinálása, a regisztrálás, külön művészetnek számít. – Das geschickte Kombinieren der Register, die Registrierung, gilt als eigene Kunst.

31. az ajaksíp és a nyelvsíp (Lippenpfeife und Zungenpfeife) – die Lippenpfeife und die Zungenpfeife

1. Az ajaksíp a furulyához hasonlóan szól. – Die Lippenpfeife klingt ähnlich wie eine Flöte.

2. A nyelvsípban egy rezgő fémnyelv adja a hangot. – In der Zungenpfeife erzeugt eine schwingende Metallzunge den Ton.

3. A nyelvsípok hangolása gyakrabban szükséges, mert érzékenyebbek a hőmérséklet-változásra. – Zungenpfeifen müssen häufiger gestimmt werden, weil sie empfindlicher auf Temperaturschwankungen reagieren.

32. a szélláda (Windlade) – die Windlade

1. A szélláda osztja el a levegőt az orgona sípjai között. – Die Windlade verteilt die Luft auf die Pfeifen der Orgel.

2. A szélládában szelepek nyitják és zárják a levegő útját. – In der Windlade öffnen und schließen Ventile den Weg der Luft.

3. Egy régi szélláda felújítása az orgonarestaurálás egyik legösszetettebb feladata. – Die Überholung einer alten Windlade ist eine der komplexesten Aufgaben der Orgelrestaurierung.

33. a horpadás kiegyenesítése (Ausbeulen) – das Ausbeulen

1. A horpadás kiegyenesítéséhez acélgolyókat használnak. – Zum Ausbeulen verwendet man Stahlkugeln.

2. A horpadt tölcsér kiegyenesítése nagy türelmet kíván. – Das Ausbeulen eines verbeulten Schallstücks erfordert viel Geduld.

3. Ha a horpadást nem egyenesítik ki, az a cső belsejében megzavarja a légoszlopot és rontja a hangot. – Wenn die Beule nicht ausgebeult wird, stört sie im Inneren des Rohrs die Luftsäule und verschlechtert den Klang.

34. a forgószelep (Drehventil) – das Drehventil

1. A kürt általában forgószelepekkel működik. – Das Horn funktioniert meist mit Drehventilen.

2. A forgószelepek csapágyát rendszeresen olajozni kell. – Die Lagerung der Drehventile muss regelmäßig geölt werden.

3. Közép-Európában a trombitások egy része is forgószelepes hangszeren játszik, míg máshol a dugattyús szelep terjedt el. – In Mitteleuropa spielt ein Teil der Trompeter ebenfalls auf Instrumenten mit Drehventilen, während sich anderswo das Pumpventil durchgesetzt hat.

35. a párna (Polster) – das Polster

1. A klarinét billentyűinek párnái zárják le a hanglyukakat. – Die Polster der Klarinettenklappen verschließen die Tonlöcher.

2. Az elöregedett párnák miatt a hangszer szivárog. – Wegen gealterter Polster ist das Instrument undicht.

3. Már egyetlen rosszul záró párna is megakadályozhatja, hogy a mély hangok megszólaljanak. – Schon ein einziges schlecht schließendes Polster kann verhindern, dass die tiefen Töne ansprechen.

36. a generáljavítás (Generalüberholung) – die Generalüberholung

1. A régi szaxofon generáljavításra szorult. – Das alte Saxophon brauchte eine Generalüberholung.

2. A generáljavítás során a hangszert teljesen szétszedik. – Bei einer Generalüberholung wird das Instrument vollständig zerlegt.

3. Egy generáljavítás ára elérheti egy új kezdő hangszer árát, mégis gyakran megéri. – Der Preis einer Generalüberholung kann den eines neuen Anfängerinstruments erreichen, lohnt sich aber trotzdem oft.

37. a húrmagasság (Saitenlage) – die Saitenlage

1. A túl magas húrmagasság megnehezíti a játékot. – Eine zu hohe Saitenlage erschwert das Spielen.

2. A húrmagasságot a tizenkettedik bundnál mérik. – Die Saitenlage wird am zwölften Bund gemessen.

3. Ha a húrmagasság túl alacsony, a húrok zörögnek a bundokon. – Wenn die Saitenlage zu niedrig ist, schnarren die Saiten auf den Bünden.

38. a nyakmerevítő rúd (Halsstab / Trussrod) – der Halsstab

1. A nyakmerevítő rúd a gitár nyakában fut. – Der Halsstab verläuft im Hals der Gitarre.

2. A nyakmerevítő rúddal lehet beállítani a nyak hajlását. – Mit dem Halsstab kann man die Krümmung des Halses einstellen.

3. A nyakmerevítő rudat óvatosan, kis lépésekben kell állítani, különben eltörhet. – Den Halsstab muss man vorsichtig und in kleinen Schritten verstellen, sonst kann er brechen.

39. az oktávtisztaság (Oktavreinheit) – die Oktavreinheit

1. Az oktávtisztaságot a húrláb nyergének áthelyezésével állítják be. – Die Oktavreinheit stellt man durch Verschieben der Stegeinlage ein.

2. Rossz oktávtisztaság esetén a magas fekvésben hamisan szól a gitár. – Bei schlechter Oktavreinheit klingt die Gitarre in den hohen Lagen falsch.

3. Húrcsere után érdemes ellenőrizni az oktávtisztaságot, mert más vastagságú húrok más beállítást kívánnak. – Nach einem Saitenwechsel lohnt es sich, die Oktavreinheit zu prüfen, weil Saiten anderer Stärke eine andere Einstellung verlangen.

40. a bundcsere (Neubundierung) – die Neubundierung

1. A régi gitár bundjai elkoptak, ezért bundcserére volt szükség. – Die Bünde der alten Gitarre waren abgenutzt, deshalb war eine Neubundierung nötig.

2. A bundcsere drága, de meghosszabbítja a hangszer élettartamát. – Eine Neubundierung ist teuer, verlängert aber die Lebensdauer des Instruments.

3. A bundcsere előtt a hangszerész gyakran megpróbálja a bundokat lecsiszolni és megpolírozni. – Vor einer Neubundierung versucht der Instrumentenbauer oft, die Bünde abzurichten und zu polieren.

41. a csontenyv (Knochenleim / Glutinleim) – der Knochenleim

1. A hegedűkészítők csontenyvvel ragasztanak. – Geigenbauer leimen mit Knochenleim.

2. A csontenyvet melegítve használják. – Knochenleim wird erwärmt verwendet.

3. A csontenyv nagy előnye, hogy később melegítéssel oldható, így a hangszer újra szétszedhető. – Der große Vorteil des Knochenleims ist, dass er später durch Erwärmen lösbar ist, sodass das Instrument wieder zerlegt werden kann.

42. a relatív páratartalom (relative Luftfeuchtigkeit) – die relative Luftfeuchtigkeit

1. A fa hangszereknek negyven és hatvan százalék közötti relatív páratartalom ideális. – Für Holzinstrumente ist eine relative Luftfeuchtigkeit zwischen vierzig und sechzig Prozent ideal.

2. A relatív páratartalmat higrométerrel mérik. – Die relative Luftfeuchtigkeit misst man mit einem Hygrometer.

3. Ha a relatív páratartalom tartósan túl alacsony, a fa zsugorodik és megrepedhet. – Ist die relative Luftfeuchtigkeit dauerhaft zu niedrig, schwindet das Holz und kann reißen.

43. a felhangsor (Obertonreihe) – die Obertonreihe

1. Minden hangszeres hang alaphangból és felhangsorból áll. – Jeder Instrumentalton besteht aus einem Grundton und einer Obertonreihe.

2. A felhangsor hangjai az alaphang egész számú többszörösei. – Die Töne der Obertonreihe sind ganzzahlige Vielfache des Grundtons.

3. A rézfúvósok a felhangsor hangjait az ajakfeszítés változtatásával szólaltatják meg. – Blechbläser bringen die Töne der Obertonreihe durch Veränderung der Lippenspannung zum Klingen.

44. a berezgési szakasz (Einschwingvorgang) – der Einschwingvorgang

1. A berezgési szakasz a hang legelső pillanata. – Der Einschwingvorgang ist der allererste Moment eines Tons.

2. A berezgési szakasz alapján ismerjük fel leginkább a hangszereket. – Am Einschwingvorgang erkennen wir die Instrumente am ehesten.

3. Ha egy felvételen levágják a berezgési szakaszt, a hangszereket alig lehet megkülönböztetni. – Wenn man auf einer Aufnahme den Einschwingvorgang abschneidet, kann man die Instrumente kaum unterscheiden.

45. a flageolet (Flageolett) – das Flageolett

1. A flageoletnél a húrt csak könnyedén érintik. – Beim Flageolett wird die Saite nur leicht berührt.

2. A természetes flageolet az üres húron szólal meg. – Das natürliche Flageolett erklingt auf der leeren Saite.

3. A mesterséges flageolet nagy pontosságot kíván, mert két ujjnak kell egyszerre dolgoznia. – Das künstliche Flageolett erfordert große Genauigkeit, weil zwei Finger gleichzeitig arbeiten müssen.

46. a vonásnem (Strichart) – die Strichart

1. A detaché, a legato és a spiccato különböző vonásnemek. – Detaché, Legato und Spiccato sind verschiedene Stricharten.

2. A karmester egységes vonásnemeket kér a vonósoktól. – Der Dirigent verlangt von den Streichern einheitliche Stricharten.

3. A vonásnem megválasztása legalább annyira befolyásolja a frazeálást, mint maga a dinamika. – Die Wahl der Strichart beeinflusst die Phrasierung mindestens ebenso sehr wie die Dynamik selbst.

47. a zengetőpedál (Fortepedal / Haltepedal) – das Fortepedal

1. A zengetőpedál a zongora jobb pedálja. – Das Fortepedal ist das rechte Pedal des Klaviers.

2. A túl sok zengetőpedál összemossa a harmóniákat. – Zu viel Fortepedal verwischt die Harmonien.

3. A zengetőpedál finom adagolása, például félpedállal, a zongorajáték egyik legnehezebb művészete. – Die feine Dosierung des Fortepedals, etwa mit Halbpedal, ist eine der schwierigsten Künste des Klavierspiels.

48. a körkörös légzés (Zirkularatmung) – die Zirkularatmung

1. A körkörös légzéssel megszakítás nélkül lehet fújni. – Mit Zirkularatmung kann man ohne Unterbrechung blasen.

2. A körkörös légzést a pofazacskóban tárolt levegővel végzik. – Die Zirkularatmung führt man mit der in den Wangen gespeicherten Luft aus.

3. A körkörös légzés évekig tartó gyakorlást igényel, de egyes népzenei hagyományokban magától értetődő technika. – Die Zirkularatmung erfordert jahrelanges Üben, ist aber in manchen Volksmusiktraditionen eine selbstverständliche Technik.

49. a burkológörbe (Hüllkurve) – die Hüllkurve

1. A burkológörbe a hang időbeli alakulását írja le. – Die Hüllkurve beschreibt den zeitlichen Verlauf des Klangs.

2. A burkológörbének négy szakasza van. – Die Hüllkurve hat vier Phasen.

3. A burkológörbe beállításával egy szintetizátor hangja zongoraszerűvé vagy vonósszerűvé tehető. – Durch Einstellen der Hüllkurve kann man den Klang eines Synthesizers klavier- oder streicherartig machen.

50. a késleltetés / a latencia (Latenz) – die Latenz

1. A digitális hangszereknél zavaró lehet a latencia. – Bei digitalen Instrumenten kann die Latenz störend sein.

2. A puffer méretének csökkentése csökkenti a késleltetést. – Die Verringerung der Puffergröße verringert die Latenz.

3. Már néhány ezredmásodperces latencia is kizökkentheti a játékost a ritmusból. – Schon eine Latenz von wenigen Millisekunden kann den Spieler aus dem Rhythmus bringen.