151 thema 14

1. a színpadmester (Bühnenmeister) – der Bühnenmeister

1. A színpadmester felel azért, hogy a díszlet biztonságosan álljon a színpadon. – Der Bühnenmeister ist dafür verantwortlich, dass das Bühnenbild sicher auf der Bühne steht.

2. A színpadmester stopperrel mérte az átdíszletezés idejét. – Der Bühnenmeister maß die Dauer des Umbaus mit der Stoppuhr.

3. Ha a színpadmester nem engedélyezi, egyetlen díszletelem sem kerülhet a színpadra. – Ohne Genehmigung des Bühnenmeisters darf kein einziges Dekorationsteil auf die Bühne.

2. a zsinórpadlás (Schnürboden) – der Schnürboden

1. A zsinórpadlás húsz méter magasan van a színpad fölött. – Der Schnürboden liegt zwanzig Meter über der Bühne.

2. A zsinórpadlásról engedik le a festett háttereket. – Vom Schnürboden werden die gemalten Hintergründe herabgelassen.

3. A zsinórpadláson csak képzett munkatársak dolgozhatnak, mert ott minden hiba életveszélyes. – Auf dem Schnürboden dürfen nur ausgebildete Mitarbeiter arbeiten, weil dort jeder Fehler lebensgefährlich ist.

3. a díszlethúzó (Prospektzug) – der Prospektzug

1. A díszlethúzóra egy hatalmas erdőképet függesztettek fel. – An den Prospektzug wurde ein riesiges Waldbild gehängt.

2. A modern díszlethúzókat motorok mozgatják. – Moderne Prospektzüge werden von Motoren bewegt.

3. Minden díszlethúzót ellensúly egyensúlyoz ki, hogy könnyen mozgatható legyen. – Jeder Prospektzug wird durch ein Gegengewicht ausgeglichen, damit er leicht beweglich ist.

4. a süllyesztő (Versenkung) – die Versenkung

1. Az ördög a süllyesztőből bukkant elő. – Der Teufel tauchte aus der Versenkung auf.

2. A süllyesztő egy nyílás a színpad padlójában. – Die Versenkung ist eine Öffnung im Bühnenboden.

3. A süllyesztő használata előtt az ügyelő mindig ellenőrzi, hogy senki se álljon a nyílás szélén. – Vor dem Einsatz der Versenkung prüft der Inspizient immer, dass niemand am Rand der Öffnung steht.

5. az alsógépezet (Untermaschinerie) – die Untermaschinerie

1. Az alsógépezet a színpad alatt található. – Die Untermaschinerie befindet sich unter der Bühne.

2. Az alsógépezethez tartoznak az emelők és a süllyesztők. – Zur Untermaschinerie gehören die Hubpodien und die Versenkungen.

3. A régi színház felújításakor az alsógépezetet teljesen kicserélték. – Bei der Sanierung des alten Theaters wurde die Untermaschinerie vollständig ausgetauscht.

6. a vasfüggöny (Eiserner Vorhang) – der Eiserne Vorhang

1. A vasfüggöny tűz esetén elválasztja a színpadot a nézőtértől. – Der Eiserne Vorhang trennt im Brandfall die Bühne vom Zuschauerraum.

2. A vasfüggönyt minden előadás előtt kipróbálják. – Der Eiserne Vorhang wird vor jeder Vorstellung getestet.

3. A vasfüggöny bevezetése a tizenkilencedik századi színháztüzek tanulságaiból született. – Die Einführung des Eisernen Vorhangs ging aus den Lehren der Theaterbrände des neunzehnten Jahrhunderts hervor.

7. a takarás (Gasse) – die Gasse (seitlicher Bühnenbereich)

1. A színész a takarásban várta a jelenését. – Der Schauspieler wartete in der Gasse auf seinen Auftritt.

2. A takarásból a nézők nem látnak be a színpad mögé. – Durch die Gassen können die Zuschauer nicht hinter die Bühne sehen.

3. A gyors átöltözéseket gyakran a takarásban, néhány másodperc alatt kell elvégezni. – Schnellumzüge müssen oft in der Gasse innerhalb weniger Sekunden erledigt werden.

8. a rivalda (Rampe) – die Rampe

1. A színésznő a rivaldáig lépett előre. – Die Schauspielerin trat bis an die Rampe vor.

2. Régen a rivalda mentén lámpák sorakoztak. – Früher waren entlang der Rampe Lampen aufgereiht.

3. A rivaldafény kifejezés ma már átvitt értelemben a nyilvánosság figyelmét is jelenti. – Der Ausdruck Rampenlicht bedeutet heute im übertragenen Sinn auch die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit.

9. az oldalszínpad (Seitenbühne) – die Seitenbühne

1. A következő jelenet díszlete az oldalszínpadon várakozik. – Das Bühnenbild der nächsten Szene wartet auf der Seitenbühne.

2. Az oldalszínpadról kocsiszínpadon gurul be a díszlet. – Von der Seitenbühne rollt das Bühnenbild auf einem Bühnenwagen herein.

3. A kisebb színházakban gyakran nincs oldalszínpad, ezért a díszleteket máshol kell tárolni. – In kleineren Theatern gibt es oft keine Seitenbühne, deshalb müssen die Dekorationen anderswo gelagert werden.

10. a kocsiszínpad (Wagenbühne) – die Wagenbühne / der Bühnenwagen

1. A kanapét kocsiszínpadon tolták be. – Das Sofa wurde auf einem Bühnenwagen hereingeschoben.

2. A kocsiszínpad sínen gördül. – Die Wagenbühne rollt auf Schienen.

3. A kocsiszínpad segítségével egy teljes szobabelső néhány másodperc alatt kicserélhető. – Mithilfe der Wagenbühne lässt sich ein ganzes Zimmerinterieur in wenigen Sekunden austauschen.

11. a nyílt színi átváltozás (offene Verwandlung) – die offene Verwandlung

1. A rendező nyílt színi átváltozást kért. – Der Regisseur wünschte sich eine offene Verwandlung.

2. A nyílt színi átváltozás során a nézők látják a díszletezők munkáját. – Bei der offenen Verwandlung sehen die Zuschauer die Arbeit der Bühnenarbeiter.

3. A jól koreografált nyílt színi átváltozás maga is az előadás látványos része lehet. – Eine gut choreografierte offene Verwandlung kann selbst ein spektakulärer Teil der Aufführung sein.

12. a fénypult (Lichtstellpult) – das Lichtstellpult

1. A világosító a fénypultnál ül. – Der Beleuchter sitzt am Lichtstellpult.

2. A fénypultban minden fényváltás el van mentve. – Im Lichtstellpult ist jeder Lichtwechsel gespeichert.

3. Ha a fénypult lefagy, a világosítónak kézzel kell irányítania a lámpákat. – Wenn das Lichtstellpult abstürzt, muss der Beleuchter die Lampen von Hand steuern.

13. a fejgép (Verfolger) – der Verfolger(scheinwerfer)

1. A fejgép követi a főszereplőt a színpadon. – Der Verfolger begleitet die Hauptfigur über die Bühne.

2. A fejgépet a nézőtér hátsó részéből kezelik. – Der Verfolger wird aus dem hinteren Teil des Zuschauerraums bedient.

3. A fejgép kezelőjének pontosan ismernie kell a koreográfiát, különben a fény lemarad a táncosról. – Der Verfolgerfahrer muss die Choreografie genau kennen, sonst bleibt das Licht hinter dem Tänzer zurück.

14. a mikroport (Mikroport / Funkmikrofon) – das Mikroport

1. A musicalszínészek mikroportot viselnek. – Musicaldarsteller tragen ein Mikroport.

2. A mikroportot a homlokra vagy az arc mellé rögzítik. – Das Mikroport wird an der Stirn oder neben dem Gesicht befestigt.

3. A mikroport elemét minden előadás előtt kicserélik, hogy ne merüljön le a második felvonásban. – Die Batterie des Mikroports wird vor jeder Vorstellung gewechselt, damit sie im zweiten Akt nicht leer wird.

15. a keverőpult (Mischpult) – das Mischpult

1. A hangmérnök a keverőpultnál ül a nézőtér közepén. – Der Toningenieur sitzt am Mischpult in der Mitte des Zuschauerraums.

2. A keverőpulton szabályozzák a hangerőt. – Am Mischpult wird die Lautstärke geregelt.

3. A keverőpultot azért helyezik a nézők közé, hogy a hangmérnök azt hallja, amit a közönség. – Das Mischpult wird zwischen die Zuschauer gestellt, damit der Toningenieur hört, was das Publikum hört.

16. a maszkmester (Maskenbildner) – der Maskenbildner

1. A maszkmester öregre sminkelte a fiatal színészt. – Der Maskenbildner schminkte den jungen Schauspieler alt.

2. A maszkmester készíti a parókákat is. – Der Maskenbildner fertigt auch die Perücken an.

3. Egy tapasztalt maszkmester a fényviszonyokat is figyelembe veszi, amikor a színeket kiválasztja. – Ein erfahrener Maskenbildner berücksichtigt bei der Wahl der Farben auch die Lichtverhältnisse.

17. az öltöztető (Ankleider) – der Ankleider / die Ankleiderin

1. Az öltöztető segít a színésznek felvenni a jelmezt. – Die Ankleiderin hilft dem Schauspieler, das Kostüm anzuziehen.

2. Az öltöztetők a gyors átöltözéseket is begyakorolják. – Die Ankleider üben auch die Schnellumzüge ein.

3. Az öltöztető munkája láthatatlan, mégis nélküle sok jelenet nem működne. – Die Arbeit der Ankleiderin ist unsichtbar, doch ohne sie würden viele Szenen nicht funktionieren.

18. a kellékes (Requisiteur) – der Requisiteur

1. A kellékes minden este ellenőrzi a kellékasztalt. – Der Requisiteur kontrolliert jeden Abend den Requisitentisch.

2. A kellékes készíti el az ehető ételeket is a színpadra. – Der Requisiteur bereitet auch die essbaren Speisen für die Bühne zu.

3. Ha egy kellék eltörik az előadás közben, a kellékesnek azonnal pótolnia kell. – Wenn eine Requisite während der Vorstellung zerbricht, muss der Requisiteur sie sofort ersetzen.

19. a jelmeztár (Kostümfundus) – der Kostümfundus

1. A jelmeztárban több ezer jelmez lóg. – Im Kostümfundus hängen mehrere tausend Kostüme.

2. A régi jelmezeket a jelmeztárból kölcsönzik ki. – Die alten Kostüme werden aus dem Kostümfundus ausgeliehen.

3. A jelmeztár egyben a színház emlékezete, hiszen minden ruha egy régi előadásról mesél. – Der Kostümfundus ist zugleich das Gedächtnis des Theaters, denn jedes Kleid erzählt von einer alten Aufführung.

20. az ügyelői pult (Inspizientenpult) – das Inspizientenpult

1. Az ügyelő az ügyelői pultnál áll. – Der Inspizient steht am Inspizientenpult.

2. Az ügyelői pultról lehet hívni a színészeket. – Vom Inspizientenpult aus kann man die Schauspieler rufen.

3. Az ügyelői pult monitorain a színpad minden része és a karmester is látható. – Auf den Monitoren des Inspizientenpults sind alle Teile der Bühne und auch der Dirigent zu sehen.

21. a rendezőpéldány (Regiebuch) – das Regiebuch

1. A rendezőasszisztens vezeti a rendezőpéldányt. – Die Regieassistentin führt das Regiebuch.

2. A rendezőpéldányban minden mozgás le van írva. – Im Regiebuch ist jede Bewegung aufgeschrieben.

3. Egy felújításnál a rendezőpéldány alapján lehet rekonstruálni az eredeti rendezést. – Bei einer Wiederaufnahme lässt sich die ursprüngliche Inszenierung anhand des Regiebuchs rekonstruieren.

22. a húzás (Strich) – der Strich (Textkürzung)

1. A második felvonásban sok húzás van. – Im zweiten Akt gibt es viele Striche.

2. A dramaturg és a rendező együtt döntenek a húzásokról. – Die Dramaturgin und der Regisseur entscheiden gemeinsam über die Striche.

3. Egy merész húzás néha jobban szolgálja a darabot, mint a szöveghűség. – Ein mutiger Strich dient dem Stück manchmal mehr als Texttreue.

23. az olvasópróba (Leseprobe) – die Leseprobe

1. Az olvasópróbán a társulat felolvassa a darabot. – Bei der Leseprobe liest das Ensemble das Stück vor.

2. Az olvasópróbán mutatja be a rendező a koncepcióját. – Bei der Leseprobe stellt der Regisseur sein Konzept vor.

3. Már az olvasópróbán kiderülhet, mely jelenetek okoznak majd nehézséget. – Schon bei der Leseprobe kann sich zeigen, welche Szenen Schwierigkeiten bereiten werden.

24. a rendelkezőpróba (Stellprobe) – die Stellprobe

1. A rendelkezőpróbán a színészek megtanulják, hol állnak. – Bei der Stellprobe lernen die Schauspieler, wo sie stehen.

2. A rendelkezőpróbákon még szöveggel a kézben dolgoznak. – Bei den Stellproben arbeitet man noch mit dem Text in der Hand.

3. Egy alapos rendelkezőpróba később sok időt takarít meg a technikai próbákon. – Eine gründliche Stellprobe spart später viel Zeit bei den technischen Proben.

25. az összpróba (Durchlaufprobe) – die Durchlaufprobe / der Durchlauf

1. Az összpróbán megszakítás nélkül játsszák végig a darabot. – Beim Durchlauf wird das Stück ohne Unterbrechung durchgespielt.

2. Az első összpróba után a rendező hosszú kritikát tartott. – Nach dem ersten Durchlauf gab der Regisseur lange Notes.

3. Az összpróbán derül ki igazán, hogy működik-e az előadás ritmusa egészében. – Beim Durchlauf zeigt sich wirklich, ob der Rhythmus der Aufführung als Ganzes funktioniert.

26. a nyilvános főpróba (öffentliche Generalprobe) – die öffentliche Generalprobe

1. A nyilvános főpróbára diákokat hívtak meg. – Zur öffentlichen Generalprobe wurden Schüler eingeladen.

2. A nyilvános főpróbán már közönség előtt játszanak. – Bei der öffentlichen Generalprobe spielt man bereits vor Publikum.

3. A nyilvános főpróba megmutatja, hol nevet a közönség, és hol kell a színészeknek kivárniuk. – Die öffentliche Generalprobe zeigt, wo das Publikum lacht und wo die Schauspieler abwarten müssen.

27. a tapsrend (Applausordnung) – die Applausordnung / der Schlussapplaus

1. A tapsrendet a főpróbán gyakorolják be. – Die Applausordnung wird bei der Generalprobe eingeübt.

2. A tapsrendben a főszereplők lépnek utoljára előre. – In der Applausordnung treten die Hauptdarsteller zuletzt nach vorne.

3. A tapsrend sokat elárul egy társulat belső hierarchiájáról. – Die Applausordnung verrät viel über die innere Hierarchie eines Ensembles.

28. a jelenés (Auftritt) – der Auftritt

1. A színész lekéste a jelenését. – Der Schauspieler verpasste seinen Auftritt.

2. Az ügyelő minden jelenés előtt hívja a színészeket. – Der Inspizient ruft die Schauspieler vor jedem Auftritt.

3. Egy jól időzített jelenés olykor nagyobb hatást kelt, mint egy hosszú monológ. – Ein gut getimter Auftritt erzielt manchmal mehr Wirkung als ein langer Monolog.

29. a beugró (Zweitbesetzung / Cover) – die Zweitbesetzung / das Cover

1. A beugró minden próbán jelen van. – Die Zweitbesetzung ist bei jeder Probe anwesend.

2. A főszereplő betegsége miatt a beugró játszott. – Wegen der Krankheit des Hauptdarstellers spielte die Zweitbesetzung.

3. A beugrónak úgy kell ismernie a szerepet, hogy bármikor, akár néhány órás értesítéssel színpadra léphessen. – Die Zweitbesetzung muss die Rolle so kennen, dass sie jederzeit, auch mit wenigen Stunden Vorlauf, auf die Bühne kann.

30. a szereposztás-változás (Umbesetzung) – die Umbesetzung

1. A szereposztás-változást az előadás előtt bejelentették. – Die Umbesetzung wurde vor der Vorstellung angekündigt.

2. A szereposztás-változás miatt néhány néző visszaadta a jegyét. – Wegen der Umbesetzung gaben einige Zuschauer ihre Karten zurück.

3. Egy hosszú ideje műsoron lévő előadásnál a szereposztás-változás új lendületet is adhat. – Bei einer lange laufenden Produktion kann eine Umbesetzung auch neuen Schwung bringen.

31. az expozíció (Exposition) – die Exposition

1. Az expozícióban megismerjük a szereplőket. – In der Exposition lernen wir die Figuren kennen.

2. A darab expozíciója túl hosszú. – Die Exposition des Stückes ist zu lang.

3. A modern drámák gyakran elhagyják a hagyományos expozíciót, és rögtön a konfliktus közepébe vágnak. – Moderne Dramen verzichten oft auf die traditionelle Exposition und springen gleich mitten in den Konflikt.

32. a fordulópont (Peripetie) – die Peripetie

1. A fordulópont a harmadik felvonásban van. – Die Peripetie liegt im dritten Akt.

2. A fordulóponton a hős sorsa megváltozik. – In der Peripetie wendet sich das Schicksal des Helden.

3. Arisztotelész szerint a legjobb tragédiákban a fordulópont és a felismerés egyszerre következik be. – Nach Aristoteles fallen in den besten Tragödien Peripetie und Wiedererkennung zusammen.

33. a félremondás (Beiseitesprechen) – das Beiseitesprechen

1. A szolga félremondása megnevettette a közönséget. – Das Beiseitesprechen des Dieners brachte das Publikum zum Lachen.

2. A félremondást a többi szereplő nem hallja. – Das Beiseitesprechen hören die anderen Figuren nicht.

3. A félremondás révén a néző cinkossá válik, és többet tud, mint a színpadi szereplők. – Durch das Beiseitesprechen wird der Zuschauer zum Komplizen und weiß mehr als die Figuren auf der Bühne.

34. a szubtextus (Subtext) – der Subtext

1. Csehov darabjaiban fontos a szubtextus. – In Tschechows Stücken ist der Subtext wichtig.

2. A szubtextus az, amit a szereplő gondol, de nem mond ki. – Der Subtext ist das, was die Figur denkt, aber nicht ausspricht.

3. A szubtextus megjelenítése a színész egyik legnehezebb feladata, mert a szavak mögötti feszültséget kell láthatóvá tennie. – Den Subtext darzustellen ist eine der schwierigsten Aufgaben des Schauspielers, weil er die Spannung hinter den Worten sichtbar machen muss.

35. a felolvasószínház (szenische Lesung) – die szenische Lesung

1. Az új darabot először felolvasószínházban mutatták be. – Das neue Stück wurde zuerst als szenische Lesung vorgestellt.

2. A felolvasószínházban a színészek kézben tartják a szöveget. – Bei der szenischen Lesung halten die Schauspieler den Text in der Hand.

3. A felolvasószínház lehetőséget ad arra, hogy egy kortárs darab kis költséggel találkozzon a közönséggel. – Die szenische Lesung bietet die Möglichkeit, dass ein zeitgenössisches Stück mit geringen Kosten auf ein Publikum trifft.

36. a szerepkör (Rollenfach) – das Rollenfach

1. Az operettben a szubrett egy külön szerepkör. – In der Operette ist die Soubrette ein eigenes Rollenfach.

2. Régen a színészeket egy-egy szerepkörre szerződtették. – Früher wurden Schauspieler für ein bestimmtes Rollenfach engagiert.

3. A mai színházban a szerepkörök határai elmosódnak, és egy színész a hőst és a komikust is eljátszhatja. – Im heutigen Theater verschwimmen die Grenzen der Rollenfächer, und ein Schauspieler kann sowohl den Helden als auch den Komiker spielen.

37. a dokumentumszínház (Dokumentartheater) – das Dokumentartheater

1. A dokumentumszínház valódi eseményekről szól. – Das Dokumentartheater handelt von realen Ereignissen.

2. A dokumentumszínházban interjúkat és iratokat használnak. – Im Dokumentartheater verwendet man Interviews und Akten.

3. A dokumentumszínház azt a kérdést veti fel, hol húzódik a határ a művészet és a valóság között. – Das Dokumentartheater wirft die Frage auf, wo die Grenze zwischen Kunst und Wirklichkeit verläuft.

38. a közönségtalálkozó (Publikumsgespräch) – das Publikumsgespräch

1. Az előadás után közönségtalálkozót tartottak. – Nach der Vorstellung fand ein Publikumsgespräch statt.

2. A közönségtalálkozón a nézők kérdezhetnek az alkotóktól. – Beim Publikumsgespräch können die Zuschauer den Künstlern Fragen stellen.

3. A közönségtalálkozó segít abban, hogy a színház ne csak beszéljen a nézőkhöz, hanem meg is hallgassa őket. – Das Publikumsgespräch hilft dabei, dass das Theater nicht nur zu den Zuschauern spricht, sondern ihnen auch zuhört.